今年以來(lái)，國(guó)內(nèi)的綜藝表現(xiàn)相比活躍的電影、電視劇市場(chǎng)稍顯黯淡，“質(zhì)量趕不上數(shù)量”的同時(shí)，“漢化”韓綜泛濫，文化內(nèi)核缺失，這或許成了目前國(guó)產(chǎn)綜藝面臨的最大癥結(jié)。從《我是歌手》《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》，再到后來(lái)受年輕人追捧的《中國(guó)有嘻哈》《創(chuàng)造101》，縱觀近十年的時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)綜藝的發(fā)展似乎多多少少都“帶點(diǎn)兒韓綜的味道”。

作為觀眾，不禁要發(fā)問(wèn)：中國(guó)人再做不出優(yōu)秀的原創(chuàng)綜藝了嗎?國(guó)綜的困境，難道只靠拿來(lái)主義就能夠解決嗎?不，當(dāng)然不是，即便在模仿韓綜的路上，我們也曾涌現(xiàn)過(guò)許多優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)綜藝代表。它們無(wú)一例外都有一個(gè)共同之處，那就是“去韓國(guó)化”。

以《極限挑戰(zhàn)》為例，最初節(jié)目組選擇與韓國(guó)團(tuán)隊(duì)合作，利用對(duì)方成熟的制作經(jīng)歷彌補(bǔ)本土團(tuán)隊(duì)?wèi)敉庹嫒诵愕慕?jīng)驗(yàn)短缺。但節(jié)目很快就遭遇了重錄，原因在于韓國(guó)團(tuán)隊(duì)并不熟悉中國(guó)市場(chǎng)，所謂的異國(guó)經(jīng)驗(yàn)無(wú)法挪用到中國(guó)社會(huì)的土壤中。畢竟，用“本土的瓶子”裝“異國(guó)的酒”，結(jié)果只能是“四不像”、不成樣。

后來(lái)，逐漸找準(zhǔn)定位的他們，將每期的主題設(shè)置得更合理、更貼近生活，在有趣的同時(shí)還追求深意，各個(gè)環(huán)節(jié)都充滿了濃厚的本土氣息。事實(shí)證明，中國(guó)人的故事當(dāng)然要由中國(guó)人講。《極限挑戰(zhàn)》第一季開(kāi)播氣勢(shì)如虹，收視屢創(chuàng)新高，整季豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2;第二季更是有11期收視登頂，豆瓣評(píng)分升至9.3。

同樣優(yōu)秀的還有前段時(shí)間收官的《再見(jiàn)愛(ài)人》。雖然也是以韓版《我們離婚了》為原型，但《再見(jiàn)愛(ài)人》卻沒(méi)有一點(diǎn)韓版的影子，一步步成為今年橫空出世的口碑之作。在嘉賓選擇上，韓版將鏡頭對(duì)準(zhǔn)三對(duì)已經(jīng)離異的夫妻，而芒果TV選擇了三對(duì)處在不同婚姻時(shí)期的夫婦，通過(guò)聚焦三種不同的情感階段，多維度剖析男女在愛(ài)情之中的位置和關(guān)系，引起了大批中國(guó)年輕觀眾的共鳴。

事實(shí)上，拯救國(guó)產(chǎn)綜藝最需要做的，不是爭(zhēng)先復(fù)制熱門(mén)韓綜的模式，也不是全然封閉自顧自地埋頭苦干，而是需要節(jié)目制作方腳踏實(shí)地、沉下心來(lái)去認(rèn)真了解中國(guó)的觀眾，研究他們到底需要什么、喜歡什么。畢竟，那些韓綜的綜藝迷們，他們喜歡的也從來(lái)不是韓綜節(jié)目的外殼，而是觀看綜藝時(shí)不由自主萌生的快樂(lè)與內(nèi)心世界產(chǎn)生的共鳴和振動(dòng)。

只有創(chuàng)新才能賦予綜藝新生，只有用心才有觀眾為節(jié)目捧場(chǎng)。優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)綜藝的出圈，要靠制作方立足我國(guó)的文化土壤，沉下心來(lái)將中國(guó)本土文化與節(jié)目進(jìn)行融合創(chuàng)新，努力“拿捏好”中國(guó)觀眾的口味，“愛(ài)之護(hù)之而賦活之，敬之傳之而更新之”。

關(guān)鍵詞： 國(guó)產(chǎn)綜藝 模仿韓綜 去韓國(guó)化 傳統(tǒng)節(jié)目