今年以來，國內(nèi)的綜藝表現(xiàn)相比活躍的電影、電視劇市場稍顯黯淡，“質(zhì)量趕不上數(shù)量”的同時，“漢化”韓綜泛濫，文化內(nèi)核缺失，這或許成了目前國產(chǎn)綜藝面臨的最大癥結(jié)。從《我是歌手》《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》，再到后來受年輕人追捧的《中國有嘻哈》《創(chuàng)造101》，縱觀近十年的時間里，國產(chǎn)綜藝的發(fā)展似乎多多少少都“帶點兒韓綜的味道”。

作為觀眾，不禁要發(fā)問：中國人再做不出優(yōu)秀的原創(chuàng)綜藝了嗎?國綜的困境，難道只靠拿來主義就能夠解決嗎?不，當(dāng)然不是，即便在模仿韓綜的路上，我們也曾涌現(xiàn)過許多優(yōu)秀的國產(chǎn)綜藝代表。它們無一例外都有一個共同之處，那就是“去韓國化”。

以《極限挑戰(zhàn)》為例，最初節(jié)目組選擇與韓國團隊合作，利用對方成熟的制作經(jīng)歷彌補本土團隊?wèi)敉庹嫒诵愕慕?jīng)驗短缺。但節(jié)目很快就遭遇了重錄，原因在于韓國團隊并不熟悉中國市場，所謂的異國經(jīng)驗無法挪用到中國社會的土壤中。畢竟，用“本土的瓶子”裝“異國的酒”，結(jié)果只能是“四不像”、不成樣。

后來，逐漸找準定位的他們，將每期的主題設(shè)置得更合理、更貼近生活，在有趣的同時還追求深意，各個環(huán)節(jié)都充滿了濃厚的本土氣息。事實證明，中國人的故事當(dāng)然要由中國人講?！稑O限挑戰(zhàn)》第一季開播氣勢如虹，收視屢創(chuàng)新高，整季豆瓣評分高達9.2;第二季更是有11期收視登頂，豆瓣評分升至9.3。

同樣優(yōu)秀的還有前段時間收官的《再見愛人》。雖然也是以韓版《我們離婚了》為原型，但《再見愛人》卻沒有一點韓版的影子，一步步成為今年橫空出世的口碑之作。在嘉賓選擇上，韓版將鏡頭對準三對已經(jīng)離異的夫妻，而芒果TV選擇了三對處在不同婚姻時期的夫婦，通過聚焦三種不同的情感階段，多維度剖析男女在愛情之中的位置和關(guān)系，引起了大批中國年輕觀眾的共鳴。

事實上，拯救國產(chǎn)綜藝最需要做的，不是爭先復(fù)制熱門韓綜的模式，也不是全然封閉自顧自地埋頭苦干，而是需要節(jié)目制作方腳踏實地、沉下心來去認真了解中國的觀眾，研究他們到底需要什么、喜歡什么。畢竟，那些韓綜的綜藝迷們，他們喜歡的也從來不是韓綜節(jié)目的外殼，而是觀看綜藝時不由自主萌生的快樂與內(nèi)心世界產(chǎn)生的共鳴和振動。

只有創(chuàng)新才能賦予綜藝新生，只有用心才有觀眾為節(jié)目捧場。優(yōu)秀國產(chǎn)綜藝的出圈，要靠制作方立足我國的文化土壤，沉下心來將中國本土文化與節(jié)目進行融合創(chuàng)新，努力“拿捏好”中國觀眾的口味，“愛之護之而賦活之，敬之傳之而更新之”。

關(guān)鍵詞： 國產(chǎn)綜藝 模仿韓綜 去韓國化 傳統(tǒng)節(jié)目