3月17日，由白敬亭、章若楠主演的甜寵劇《難哄》以5.4的豆瓣評(píng)分正式收官。不少網(wǎng)友調(diào)侃，播到現(xiàn)在，這部劇最出圈的記憶點(diǎn)，還得屬男主角的這句深情獨(dú)白：

“溫霜降，我至死，都會(huì)暴烈地愛你！”

《難哄》片花截圖

更“暴烈”的是，縱觀近年來的小熒屏，這樣的臺(tái)詞并非孤例。

多部影視劇臺(tái)詞陷爭議

“我暴烈地尷尬……”

“人民幣，我至死，都會(huì)暴烈地愛你。”

“十年前流行的青春疼痛文學(xué)……”

“暴烈地愛你”一出，隨即登上熱搜，引發(fā)網(wǎng)友模仿熱潮。其實(shí)，這句臺(tái)詞出自英國女作家珍妮特作品《橘子不是唯一的水果》：“我渴望有人至死都暴烈地愛我，明白愛和死一樣強(qiáng)大。”

《難哄》原作結(jié)尾中，女主角將這句話摘抄在筆記本上，劇版則將其化用為片花中男主角的獨(dú)白，原本是兩個(gè)次元浪漫的遙遙相對(duì)，但實(shí)際呈現(xiàn)效果卻讓不少書粉評(píng)價(jià)：近乎隱秘的少女心事，寫出來很美好，說出來就很難評(píng)了。

“難評(píng)”的不止《難哄》。近年來，影視劇臺(tái)詞頻頻成為爭議焦點(diǎn)。

“嘗一個(gè)，不好吃，我把命賠給你。”——《我的人間煙火》

“有時(shí)候男人情不自禁的侵略性，真讓人發(fā)愁。”——《以愛為營》

“涂山，我罩的，懂？”——《狐妖小紅娘·月紅篇》

《我的人間煙火》截圖

不難看出，臺(tái)詞爭議，多源于追求“情緒爆點(diǎn)”。這類“晉江式審美”作品，大多強(qiáng)調(diào)情感極致化與語言符號(hào)化，試圖用短促、夸張的句式制造“高光名場面”。

然而，犧牲臺(tái)詞與人物、情節(jié)的適配性，反而會(huì)讓創(chuàng)作脫離現(xiàn)實(shí)，顯得空洞造作。類似矛盾在《我的人間煙火》(原作為《一座城，在等你》)中尤為突出。

女主角許沁的養(yǎng)父母為她殫精竭慮，從小到大提供優(yōu)越的物質(zhì)條件與工作機(jī)會(huì)。她卻因?yàn)槟兄鹘亲龅囊煌氚字嗫卦V養(yǎng)母，說自己“第一次有家的感覺”。

《我的人間煙火》截圖

彼時(shí)，這段臺(tái)詞被許多觀眾評(píng)價(jià)“戀愛腦”“懸浮”，直指女主角“為了一碗粥要死要活，父母的恩情都不記得”，并誕生了“白粥文學(xué)”這一詞匯，劇的口碑也由此急轉(zhuǎn)直下。

此外，部分編劇為追求話題度，將“爭議性”等同于“傳播性”，還會(huì)刻意設(shè)計(jì)低俗橋段。如《東八區(qū)的先生們》中男主角“我媽從小就跟我說，瘦的好看，胖的好使”等言論，更是引發(fā)輿論聲討。

古裝劇驚現(xiàn)“車禍現(xiàn)場”

如果說甜寵劇臺(tái)詞是“工業(yè)糖精”，古裝劇則陷入“語言車禍現(xiàn)場”。

尤其是古偶劇，簡直是一個(gè)大型的“高考病句真題庫”。

“小心莫著涼。”——《長月燼明》

“小心”和“莫”重復(fù)，容易引發(fā)歧義。

“六姑娘也是老太太手上的掌上明珠。”——《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》

成分多余，應(yīng)刪去“手上”。

“該當(dāng)與光同塵哪。”——《慶余年》第二季

用詞謬誤，應(yīng)為“和光同塵”(出自《道德經(jīng)》：和其光，同其塵)。

《慶余年》第二季截圖

“語文病句”之余，“古今混搭”更是令人大跌眼鏡。

《度華年》中，“政客”“閨蜜”等現(xiàn)代詞匯直接套用于古代背景，割裂歷史語境；《少年白馬醉春風(fēng)》一場戲內(nèi)重復(fù)使用“心愛的姑娘”高達(dá)五次，古韻全無，生硬尷尬。

原作、主創(chuàng)、演員均為頂級(jí)班底的《風(fēng)起隴西》更是重量級(jí)：

“我從來都沒有出過外勤。”

“要盡快做損失評(píng)估。”

“做好自我排查工作。”

仿佛“大廠會(huì)議紀(jì)要”的現(xiàn)代職場術(shù)語，看得人頻頻出戲。而當(dāng)羽扇綸巾、高髻美髯的謀士，對(duì)著鏡頭來了句“你必須要給我一些干貨”時(shí)，觀眾沉默了。

《風(fēng)起隴西》截圖

網(wǎng)友：或許只有《如懿傳》可以一戰(zhàn)……

誠然，如果說《風(fēng)起隴西》是臥龍，那么《如懿傳》就是鳳雛。

“本宮的足美嗎？”

“本宮也乏了，去眠一眠。”

“皇后，來送孩子上學(xué)?。?rdquo;

《如懿傳》截圖

《甄嬛傳》中，雍正封妃：往事暗沉不可追， 來日之路光明燦爛 ，就取個(gè)“熹”字。

《如懿傳》中，乾隆封妃：你說話讓朕舒心，便賜封號(hào)“舒”。

網(wǎng)友：朕看你那么喜歡喝咖啡，就給你取個(gè)咖妃吧……

兩相對(duì)比，“前作”《甄嬛傳》對(duì)其堪稱降維打擊。恰似“舒妃”與“熹妃”的審美斷代——當(dāng)失去歷史語境，古裝劇只能成為披著古裝的現(xiàn)代職場Cosplay。

《如懿傳》截圖

臺(tái)詞如何“去油去尬”？說人話

一邊是“土味”與“抽象”，一邊是“錯(cuò)漏”和“荒誕”，從甜寵劇的“情感通貨膨脹”到古裝劇的“文化祛魅”，雷人臺(tái)詞的本質(zhì)是創(chuàng)作敬畏心的消亡。

為迎合市場，影視行業(yè)追求“短平快”，創(chuàng)作“唯流量論”，將臺(tái)詞簡化為“情緒刺激點(diǎn)”，忽視其作為文化載體的功能；甜寵劇瞄準(zhǔn)Z世代情感需求，為制造熱搜“名場面”刻意堆砌“高甜臺(tái)詞”，被批“工業(yè)糖精”；古裝劇為降低觀看門檻，刻意用現(xiàn)代語言消解歷史厚重感。

同時(shí)，大量IP改編劇依賴原著臺(tái)詞，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)審校。加上網(wǎng)文的“爽感”語言難以直接影視化，例如“晉江式演技”要求演員精準(zhǔn)還原小說描寫，但過度追求“貼臉”反而導(dǎo)致臺(tái)詞尷尬矯情。

《如懿傳》截圖

那么問題來了，臺(tái)詞如何“去油去尬”？

答案很簡單：適度改編，回歸“人話”。

尊重觀眾智商，服務(wù)劇情邏輯：觀眾反感的并非甜寵本身，而是“無腦撒糖”；《漫長的季節(jié)》以東北方言和市井對(duì)話出圈，證明接地氣的語言更能引發(fā)共鳴。

《漫長的季節(jié)》截圖

邀請(qǐng)文史專家，參與劇本打磨：平衡文白與情感表達(dá)，避免“不說人話”或過度直白。如《大明王朝1566》兼顧藝術(shù)性與歷史感，《甄嬛傳》原作雖為架空，但劇版禮儀、服飾的考究仍被觀眾認(rèn)可。

建立“文化轉(zhuǎn)譯”機(jī)制，彌合IP落差：《偷偷藏不住》通過將原作中男女主的“愛稱”從“小孩”改為“小朋友”弱化違和感，而《難哄》若能對(duì)抽象臺(tái)詞輔以視覺化表達(dá)，如用鏡頭語言渲染“暴烈地愛你”隱喻，或可減少“尬感”。

《難哄》豆瓣評(píng)分。豆瓣截圖

臺(tái)詞是影視劇的靈魂，而非“熱搜工具”。若行業(yè)繼續(xù)沉迷于“流量速成”，這類鬧劇恐將無休無止。唯有尊重藝術(shù)規(guī)律與文化底蘊(yùn)，深耕“一劇之本”，才能讓臺(tái)詞真正成為“鹽溶于水”的藝術(shù)。畢竟，真正的藝術(shù)從不需要“暴烈”的宣言。

正如《難哄》原作所寫：“總會(huì)出現(xiàn)這么一個(gè)人，他會(huì)讓你覺得，原來成年人也能相信童話。”創(chuàng)作需要既造夢又扎根，這樣觀眾才能相信，熒屏上的“童話”不必以邏輯為代價(jià)。

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